Memoria y olvido

Doris Salcedo

Palimpsesto

6 octubre, 2017 - 1 abril, 2018

Palacio de Cristal, MNCARS

“Mirarlo es convocarlo y situarlo en perspectiva, interpretarlo es ya darle cuerpo y vida, rescatarlo de su impasse poniéndolo en movimiento”

- Esther Cohen

Palimpsesto proviene de la práctica de raspar un pergamino para borrar lo que se había escrito y reutilizarlo para un texto nuevo. Así es como Doris Salcedo titula  su obra ubicada en el Palacio de Cristal. Este es un espacio que se construyó en 1887 con la finalidad albergar una muestra de flora tropical en el marco de la Exposición General de Filipinas. Desde 1990 forma parte del Museo de Arte Contemporáneo Reina Sofía y se caracteriza por presentar obras pensadas particularmente para este espacio.

Doris Salcedo es una artista colombiana formada en dos latitudes distintas, Bogotá y Nueva York. De base es escultora y su trabajo está situado en la “poética del duelo”. En el caso de Palimpsesto, se centra principalmente en las huellas del olvido, es decir, ofrece una metáfora de la huella, de lo que fue, y al mismo tiempo afirma lo que es. Nombres de excluidas y excluidos que se encuentran en todo lugar y en ninguno.

Al entrar al recinto, ya de por si simbólicamente “sagrado” por funcionar como espacio museístico, te permite mantener la ritualidad, una postura reflexiva y jugar con ello. El Palacio se convierte en una especie de mausoleo que sigue el ritual de lo sagrado.

La obra enuncia una sutil manera de albergar la dicotomía entre vida y muerte: ausencia de lo vivo, presencia de lo muerto. El mensaje llega directo. No son huellas de la memoria, si no del olvido. La obra estéticamente dispuesta, podría confundirse con una estilización de lo político. Sin embargo, la artista plantea que es posible presentar la “violencia sin violencia”.

De esta manera, la artista presenta un cruce y recorrido constante entre memoria y olvido. Pasamos por lugares de memoria que pertenecen al olvido ¿qué necesitamos olvidar o necesitaríamos recordar? ¿dónde se delimita una y otra? ¿quiénes condicionan el olvido y quiénes la memoria? ¿con qué objetivos? ¿quiénes querrían ver el surgimiento del nombre desde el suelo y no lo ven y quiénes lo encuentran sin esperarlo?.

No es azaroso que una obra que insiste en el recuerdo de los nombres de quienes, tratando de huir de las atrocidades de sus países y mueren en las aguas del Mediterráneo; se presente en Europa. A modo de protesta y de visibilizar un hecho que no para, pero de la que tampoco se habla. No considero que la obra es suficiente para que lo nombres se doten de sentido, pero se dotan de presencia en un mundo que no debería permitir que el olvido sea en vano.

Isis Mariana Yépez Rodríguez