ALFANHUÍ SE QUEDÓ DORMIDO

Artista: Diego Delas (Aranda del Duero, 1983)

Título de la exposición: Cielo y sol dorado de la siesta

Lugar: Galería F2

Fecha: Del 10 de febrero de 2018 al 10 de marzo de 2018

Horario: De martes a miércoles de 10:30h a 19:30h y sábados de 11:00h a 14:00h

Dirección: Calle del Dr. Fourquet, 28, 28012 Madrid

Larga sobremesa, 2018

La Galería F2 presenta “cielo y sol dorado de la siesta” la segunda exposición que dedica a Diego Delas (Aranda del Duero 1983) en este espacio de la calle Doctor Fourquet que hasta hace cuatro años albergaba la sede una de las galerías más veteranas de Madrid: la galería Fúcares. Desde entonces Paloma González y Enrique Tejerizo dirigen esta galería dedicada al Arte Contemporáneo. F2 Galería representa artistas tanto del ámbito nacional como internacional, incluso artistas emergentes, buscando jugar un papel importante en la escena artística europea.

Con “Cielo y sol dorado de la siesta” Diego Delas nos propone un viaje y también una determinada actitud previa: la de la curiosidad de observar, a través de la mirilla, el desván de una casa antigua, e imaginar, a partir de las formas escasas y la quietud que hay al otro lado, qué se esconde allí, en qué época se quedó el tiempo detenido y qué podría reactivar las vidas quietas de los objetos polvorientos.

La partida, 2017

Diego Delas nació en 1983 en Aranda del Duero. Aunque actualmente vive y trabaja en Londres, es importante recordar su origen en Aranda del Duero para entender su obra y en concreto la de esta muestra, lo vamos a identificar tanto en el arranque de la hoja de sala, donde podemos leer la inscripción sobre un dintel de una fachada de Aranda del Duero, como en la carga patrimonial y cultural que imprime en sus obras.

Su formación simultánea en Bellas Artes y Arquitectura le ha llevado a combinar las dos disciplinas: tanto a la hora de realizar una propuesta arquitectónica como en sus procesos más artísticos. La arquitectura que vemos en la muestra “Cielo y sol dorado de la siesta” parte de una propuesta total que combina lo mueble con lo inmueble, a partir de varias capas que cohabitan el tiempo y el espacio. Por lo tanto, es necesario señalar la aparición de un lenguaje arquitectónico en su obra.

Diego Delas trabaja para no olvidar. Produce instalaciones que giran en torno a los procesos con los que se construyen los saberes y la memoria subjetiva. Trabaja desde el fragmento, desde el trozo hacia el todo. Diego Delas quiere poco a poco ir tejiendo un micro cosmos, repleto de minúsculas, pequeñas analogías que configuran tótems, mojones o marcadores en un tiempo y un espacio. Todo es un desesperado intento de reflotar porciones de una historia oculta y, mediante proyectos, incorporarla a un imaginario.

La Exposición está pensada como una idea ficticia de lugar, un desván, más concretamente; una ensoñación en un viejo desván. La muestra se narra en torno a una idea de lugar por capas. La primera capa activa todas las piezas y sus relaciones con el espacio. Sobre esta capa, está el texto, las inscripciones y la hoja de sala. Y por último, todo lo que queda fuera de estas dos: dibujos a lápiz en las paredes (hay un total de cuatro dibujos), la estrella de la columna y un sombrero a la sombra. Los dibujos de las paredes juegan un papel importante en cuanto a espacialidad y temporalidad con el resto de las obras, pues solo existen y se relacionan con los demás elementos de la exposición durante el tiempo que dura la muestra, es decir, este mes, esta siesta.

“Como relato,” en palabras del propio Diego, “es importante que tenga fallas, que no esté completo y que como construcción, reconstrucción, se muestre inacabada, incluso fallida.”

Este trabajo tiene que ver con preguntarse sobre las cuestiones de habitar y de la casa como arquetipo y gran narrativa, igualmente fallida, pero que ofrece momentos que le interesan relativos al story-telling y cierta energía pre-moderna.

Los diseños, en maderas y lienzos, que Diego Delas ha reunido remiten a los muebles artesanalmente fabricados de las casas no modernas, sus decoraciones, las marcas en los dinteles de las puertas sólidas. En F2 queda la evocación y la reivindicación de maderas talladas y pies derechos, escayola, yute, lápiz, algodón, barro no cocido y ecos de juegos infantiles que ya no se practican pero no los consideramos historia.

Diego Delas recupera recuerdos personales de su infancia, reconociendo y explosionando la parcialidad y subjetividad que la fantasía aporta sobre ellos. Lo que presenta en “Cielo y sol dorado de la siesta” es la materialización de esas visiones, “mentiras verdaderas”, como lo que queda de un sueño al despertar.

Bajo el primer peldaño, 2017

El título de la muestra: “Cielo y sol dorado de la siesta” es en realidad un fragmento oculto, extraído del libro de Rafael Sánchez-Ferlosio: Industrias y andanzas de Alfanhuí.

A partir de las dos lecturas, la de la exposición y la del libro, se despliegan las referencias cruzadas entre ambas obras y es cuando la interpretación de la obra de Diego Delas empieza a representar la nostalgia de objetos viejos en la quietud de un viejo desván. En este momento se pierden los límites entre el universo de Alfanhuí y el del propio Diego Delas, llegando a un diálogo íntimo en un escenario reconocido. En esta muestra consigue añadir una capa más, que es esta capa oculta y, en su caso, la razón de ser.

Diego Delas participa en la extraordinaria forma de Alfanhuí a la hora de ver e interpretar el mundo: en la que ve los gallos de las veletas con un solo ojo (perforación visible a ambos lados de la plancha); en la utilización de los colores y la necesidad de llegar a ellos a través de la experimentación con la naturaleza; en el lenguaje que se inventa y por el que es expulsado de la escuela; entre otros.

[fragmento del libro]

Donde se cuenta lo que había en el desván y cómo Alfanhuí se quedó dormido

Alfanhuí se sentó en la silla y vino a poner la cabeza entre las dos ramas de cerezo que le cercaban las sienes como una corona y las cerezas parecían colgar de sus orejas como pendientes de rubíes oscuros junto a su pelo castaño. Alfanhuí veía por el tragaluz el cielo y el sol dorado de la siesta. Cerraba los ojos, y veía proyectarse sobre la película translúcida de sus párpados juegos de luces con manchas insistentes que el sol había dejado en el fondo de sus pupilas. Pero la nevada de polvo seguía cayendo y cayendo sobre sus pestañas y Alfanhuí se quedó dormido.

Iria Gámez