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Título: Ed van der
Elsken.
Artista: Ed van der
Elsken.
Comisario: Hripsimé
Visser.
Lugar: Sala Bárbara
de Braganza, Fundación MAPFRE.
Dirección: C/Bárbara
de Braganza, 13 (Madrid)
Fecha: Del 25 de enero al 20 de mayo de
2018
París, Ámsterdam o
Tokio: allá donde fuera, Ed van der Elsken (Ámsterdam, 1925 - Edam, 1990) iba en busca de “su gente”, que inmortaliza en
fotografía o en video. Hasta el 20 de mayo cuatro décadas de trabajo del holandés se exhiben en la Fundación MAPFRE. La muestra,
comisariada por la conservadora de fotografía del Stedelijk Museum de Ámsterdam
Hripsimé Visser, ha podido verse ya en este museo y en el Jeu de Paume de
París, siendo Madrid su última parada.
La exposición
propone un recorrido cronológico y temático por la trayectoria profesional de Ed
van der Elsken, considerado un pionero en fotografía documental en su país, y
que más allá de la fotografía experimentó con otros formatos como el fotolibro
o el cine. Una de las cosas más interesantes de la muestra es, precisamente, la
presencia de proyecciones, maquetas de libros y hojas de contacto, que nos
permiten asomarnos a los métodos de trabajo de van der Elsken y que pueden
servir para enriquecer la percepción del visitante acerca de las distintas
derivas de la fotografía en los últimos 60 años.
La fotografía de van
der Elsken es documental, pero tiene también un fuerte elemento subjetivo. Sus
imágenes se mueven entre lo real y la ficción, entre lo robado y lo escenografiado.
A pesar de todo, incluso en las fotografías en las que sus modelos posan para
la cámara, nos es posible percibir una complicidad entre fotógrafo y
fotografiado, transpira un cierto nivel de autenticidad. Como él mismo dice, se
trata de una búsqueda incesante de “su gente”, de personas con las que resuena.
Esta mirada empática hila perfectamente en una misma exposición temas como su
intimidad familiar, la vida bohemia y desenfrenada de los jóvenes de Sain
Germaine, las escenas cotidianas de las calles de Ámsterdam, los rituales de
las tribus africanas, o la atmósfera de las ciudades de Japón.
noticias.fundacionmapfre.org
Los experimentos de
van der Elsken Van der Elsken con el fotolibro comenzaron en 1956 con Love on the Left Bank. Publicado en 1956,
recoge fotografías realizadas en los ambientes bohemios de París, que el
fotógrafo frecuentaba, pero relata una historia inventada de amor de una joven
pareja. Así, encontramos de nuevo este ir y venir entre lo narrativo y lo
ficticio. Resulta también muy interesante en su diseño su libro Jazz, que
publica en 1959 a partir de fotografías tomadas entre 1955 y 1959 en el Concertgebouw
de Ámsterdam. Mediante las distintas disposiciones de las fotografías pretende
emular diferentes elementos del mundo del Jazz, como las notas alargadas del
saxofón o la forma de las teclas de un piano. A su vez, mediante este tipo de
diseño consigue un efecto dinámico que será su marca personal. Le dedicó
también fotolibros a sus series de viajes, como Bagara (1958) Sweet Life
(1966) o Avonturen op het land (1980).
Por otro lado, desde
finales de los 50, otro de los medios que empleó para tratar los temas que le
interesaron fue el cine. Este formato le sirve para aportar una visión aún más
subjetiva de aquello que documenta, aportando casi siempre comentarios desde el
otro lado de la cámara o sirviéndose a sí mismo de protagonista. Podemos ver
esto en cintas como Welkom in het leven,
lieve kleine (1963) o Een fotograaf
filmt Amsterdam korte versie, (1982). Más experimental resulta Tokyo Symphony, un audiovisual publicado
en 2010, de manera póstuma, en el que se suceden diapositivas con fotografías
tomadas por él en sus distintos viajes a Tokio al ritmo de grabaciones de audio
de la misma ciudad.
El recorrido termina
con Bye (1988), película que sigue su
vida desde el momento en que le diagnostican un cáncer terminal, y en la que expresa
sus pensamientos y sus miedos frente a la cámara, un íntimo autorretrato que
sirve de broche a una carrera y una vida dedicada a las imágenes.
Mónica Monmeneu González.
Veo que tú vas por libre, Monmeneu. Esta exposición no estuvo en nuestro itinerario. El motivo de que escojamos exposiciones vistas por todo el mundo es que entre todos podamos discutir y valorar tu criterio.
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